Мария Кузнецова
Творческие кризисы музыканта — интервью с дирижёром Михаилом Котельниковым
Творческий кризис — период, когда творческая работа идёт медленно или не идёт совсем. Часто из него пытаются выйти исключительно интуитивно. Я поставила перед собой задачу: вычислить чёткие способы: как Творческой личности — тому, кто создаёт новое и полезное — интеллектуальные продукты, музыку, произведения искусства, успешно побеждать творческие кризисы.
Интервью с Михаилом Александровичем Котельниковым состоялось в арт-кластере «Таврида», летом 2024 года, куда он приехал как эксперт-наставник на образовательном заезде «Битва хоров».
На встрече мы обсудили:
Важное уточнение. Причины творческих кризисов и способы борьбы с ними указаны только для конкретного деятеля, то есть основаны на единичном примере, а не на статистике, и пока не могут считаться научно обоснованными.
На встрече мы обсудили:
- Почему возникают творческие кризисы у музыкантов?
- Как справляться с творческими кризисами композитору, дирижёру?
- Помогает ли алкоголь справиться с Творческим кризисом?
- Как влияют цели музыканта на его профессиональный успех?
Важное уточнение. Причины творческих кризисов и способы борьбы с ними указаны только для конкретного деятеля, то есть основаны на единичном примере, а не на статистике, и пока не могут считаться научно обоснованными.
— В жизни каждого творческого человека бывают творческие кризисы. Расскажите, сталкивались ли Вы с ними?
— Безусловно, сталкивался. Для меня и, как Вы сказали, для каждого музыканта, творческий кризис - это промежуток времени, когда возникают какие-то сложности - эмоциональные или профессиональные. Зачастую они приходят в совокупности друг с другом. То есть профессиональный кризис вытекает вследствие появившегося эмоционального и наоборот.
Впервые я прочувствовал его на себе в выпускной период обучения в Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского. Для государственного экзамена по специальности я поставил цель: написать и разучить с хором своё сочинение. Но, в силу того, что была пора экзаменов, так скажем, время «теоретическое», когда нужно было учить много материала, тренироваться, писать тексты.. в общем, абсолютной не творческий, в отличие от моей специальности, процесс, который всегда был для меня сложен, я долго не мог этого сделать. Было творческое перегорание.
Сейчас моя творческая жизнь – это, в основном, практика. А тогда внешние обстоятельства диктовали мне другие задачи, которые я обязан был выполнять – учить то, что я не хотел учить, делать задания к экзаменам, которые я не хотел делать. Думаю, это повлияло на то, что ничего тогда не получалось писать. Я пробовал месяц, второй, третий… Три месяца я не мог написать ни строчки. Разными методами пытался возродить в себе нужные эмоции, но не выходило.
Впервые я прочувствовал его на себе в выпускной период обучения в Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского. Для государственного экзамена по специальности я поставил цель: написать и разучить с хором своё сочинение. Но, в силу того, что была пора экзаменов, так скажем, время «теоретическое», когда нужно было учить много материала, тренироваться, писать тексты.. в общем, абсолютной не творческий, в отличие от моей специальности, процесс, который всегда был для меня сложен, я долго не мог этого сделать. Было творческое перегорание.
Сейчас моя творческая жизнь – это, в основном, практика. А тогда внешние обстоятельства диктовали мне другие задачи, которые я обязан был выполнять – учить то, что я не хотел учить, делать задания к экзаменам, которые я не хотел делать. Думаю, это повлияло на то, что ничего тогда не получалось писать. Я пробовал месяц, второй, третий… Три месяца я не мог написать ни строчки. Разными методами пытался возродить в себе нужные эмоции, но не выходило.
причины творческих кризисов героя
— Высокие нагрузки и трудности в работе вызвали стресс.
— Отсутствие опыта выполнения профессиональных задач технологично, а не на эмоциях.
ошибки героя при преодолении творческого кризиса
Попытка вернуть творческую продуктивность с помощью возвращения «нужных эмоций».
— Какие Вы делали попытки восстановиться?
— Я пытался буквально «набивать» свой график вещами, которые могли открыть для меня источники вдохновения. Пытался найти их во всём, где, казалось, я мог получить недостающие эмоции. Несмотря на и без того сложную ситуацию с экзаменами и отсутствие времени, загружал себя концертами, практическими выступлениями, которые мне действительно были по душе.
Конечно, были и разные другие способы достать из себя «то самое»: думал, что может помочь и алкоголь в том числе. Но в итоге от него я чувствовал себя еще хуже. Он усугублял и без того опустошенное внутреннее состояние.
Тогда точкой окончания моего эмоционального опустошения стал очень ценный и нужный подарок родителей. Мне заказали и привезли фортепиано Petroff 1926 года.
Дело в том, что у меня тогда вообще не было фортепиано. Был синтезатор, но все классические музыканты прекрасно поймут сейчас: это совершенно не то. Синтезатор нельзя прочувствовать пальцами. Нельзя прочувствовать инструмент. И тут, после долгих лет мучений – такой раритет! Это было самое настоящее радостное событие, после которого я проснулся с чувством эмоционального подъема и… Как сейчас помню: просыпаюсь и за 30-40 минут пишу музыку для государственного экзамена. Пишу всё то, что не мог написать эти 3 долгих тяжелых месяца.
В т.н. схеме преодоления творческих кризисов, по моим наблюдениям, есть правило: в какой-то момент обязательно происходит что-то, что тебя очень сильно перезагружает, и ты восстанавливаешься. Когда мне привезли то, о чем я очень давно мечтал, я почувствовал невероятное наслаждение, которое дало толчок к тому, чтобы продолжить творческую деятельность и вытащило меня из кризиса.
Конечно, были и разные другие способы достать из себя «то самое»: думал, что может помочь и алкоголь в том числе. Но в итоге от него я чувствовал себя еще хуже. Он усугублял и без того опустошенное внутреннее состояние.
Тогда точкой окончания моего эмоционального опустошения стал очень ценный и нужный подарок родителей. Мне заказали и привезли фортепиано Petroff 1926 года.
Дело в том, что у меня тогда вообще не было фортепиано. Был синтезатор, но все классические музыканты прекрасно поймут сейчас: это совершенно не то. Синтезатор нельзя прочувствовать пальцами. Нельзя прочувствовать инструмент. И тут, после долгих лет мучений – такой раритет! Это было самое настоящее радостное событие, после которого я проснулся с чувством эмоционального подъема и… Как сейчас помню: просыпаюсь и за 30-40 минут пишу музыку для государственного экзамена. Пишу всё то, что не мог написать эти 3 долгих тяжелых месяца.
В т.н. схеме преодоления творческих кризисов, по моим наблюдениям, есть правило: в какой-то момент обязательно происходит что-то, что тебя очень сильно перезагружает, и ты восстанавливаешься. Когда мне привезли то, о чем я очень давно мечтал, я почувствовал невероятное наслаждение, которое дало толчок к тому, чтобы продолжить творческую деятельность и вытащило меня из кризиса.
как герой повысил мотивацию на творческую работу?
— Улучшить условия работы (в данном случае — получение подарка, который помог в профессиональной деятельности).
— Вы рассказывали, что использовали алкоголь, как стимуляцию творческой активности. Помогало?
— Да. Мне помогало, да, но не совсем... Никакого эффекта стимуляции алкоголь не давал. Помогал только почувствовать себя более расслабленным и не думать о проблеме, кризисе, но при этом это было просто обезболивающее, а не средство лечения.
ошибки героя при преодолении творческого кризиса
— Использовать алкоголь и психоактивные вещества для стимуляции творческой активности.
— В период прокрастинации пытаться загасить напряжение от бездействия, а не наладить работу.
— Были ли у Вас ещё кризисы в жизни?
Да. Очень серьёзная история случилась со мной во время пандемии. Именно кризиса, как такового, тогда не было, но, если вспоминать про эмоциональный подъём, эта история как нельзя лучше подойдет.
В то трагичное для всего мира время коронавирусом заболел мой отец. Он пробыл в реанимации около 2 месяцев, и весь этот период я очень тяжело переживал, потому что отец был на грани жизни и смерти.
Проживая эту ситуацию, я за два дня написал целый цикл церковных песнопений: Литургию для смешанного хора, которую посвятил всем умершим в тот злополучный год. До этого я никогда не писал подобного рода сочинений, хотя работал в среде церковной музыки и хорошо в ней разбирался.
В то трагичное для всего мира время коронавирусом заболел мой отец. Он пробыл в реанимации около 2 месяцев, и весь этот период я очень тяжело переживал, потому что отец был на грани жизни и смерти.
Проживая эту ситуацию, я за два дня написал целый цикл церковных песнопений: Литургию для смешанного хора, которую посвятил всем умершим в тот злополучный год. До этого я никогда не писал подобного рода сочинений, хотя работал в среде церковной музыки и хорошо в ней разбирался.
когда у героя повышалась творческая активность?
Творчество — реакция на негативные события в жизни.
— Когда обычно у Вас бывают периоды повышения творческой активности? Зависят ли они от каких-то внешних событий?
— Для меня повышением и тонусом моей творческой деятельности является открытие и презентация обществу чего-то нового. Допустим, проведение какого-нибудь мероприятия, которое даёт большую популярность: например - музыкальная премьера.
Также тонусом для моей творческой деятельности являются масштабные мероприятия, например — фестивали. Очень много зависит от того, кому ты отдаёшь творческую мысль, идею. Чем больше зрителей и отдачи от них, тем ты становишься счастливее. Да, конечно, ты будешь счастлив, даже если придут 5 человек и ты передашь им творческую эмоцию, выступишь для них. Но понятное дело, что чем неравнодушных в зале больше, тем больше заряд энергии, который до тебя доходит. Ну а после выступления он выражается ещё и в аплодисментах, криках «Браво!» - это та волна, которая способна унести твоё сознание и сделать тебя более радостным, более трудоспособным.
Также тонусом для моей творческой деятельности являются масштабные мероприятия, например — фестивали. Очень много зависит от того, кому ты отдаёшь творческую мысль, идею. Чем больше зрителей и отдачи от них, тем ты становишься счастливее. Да, конечно, ты будешь счастлив, даже если придут 5 человек и ты передашь им творческую эмоцию, выступишь для них. Но понятное дело, что чем неравнодушных в зале больше, тем больше заряд энергии, который до тебя доходит. Ну а после выступления он выражается ещё и в аплодисментах, криках «Браво!» - это та волна, которая способна унести твоё сознание и сделать тебя более радостным, более трудоспособным.
как герой повысил мотивацию на творческую работу?
Получить позитивную обратную связь от аудитории: восхищение, благодарность.
Также очень способствует творческому подъему занятие тем, что ещё не делал никто. Например, мы недавно записывали огромный цикл ростовского композитора. Мы были первыми, кто вообще исполнял эти сочинения. Я создавал этот проект на большом подъёме сил - хотелось всё больше делать, больше заниматься.
как герой повысил мотивацию на творческую работу?
Делать новое: то, что до этого не делал никто.
Мы с Вами говорили про смену обстановки. Чтобы быть более продуктивным и чтобы не было выгорания, имеет место быть переход из одной локации в другую. Смена обстановки, смена коллектива.
Вот, например: я работал в Москве, а сейчас мы приехали на Тавриду, и это - новая площадка, новые люди, новая природа. Ты даже иногда от какого-то простого цветочка можешь почувствовать вдохновение, пойти писать и придумать какую-то идею. А тут - целый пласт изменений.
Вот, например: я работал в Москве, а сейчас мы приехали на Тавриду, и это - новая площадка, новые люди, новая природа. Ты даже иногда от какого-то простого цветочка можешь почувствовать вдохновение, пойти писать и придумать какую-то идею. А тут - целый пласт изменений.
как герой повысил мотивацию на творческую работу?
Изменить рабочую обстановку:
— новая локация,
— работа в новом коллективе,
— новые профессиональные знакомства и контакты.
— новая локация,
— работа в новом коллективе,
— новые профессиональные знакомства и контакты.
Когда я приехал, у нас была работа по 12-15 часов. Не каждый человек способен на такую деятельность. На этой неделе у меня получилось 6 дней безвылазной работы подряд.
Материал новый, всё новое. Мы записываем произведения композиторов, которые сюда приехали и которые здесь были ими написаны; параллельно возвращаемся к нашей программе, параллельно готовимся к концерту в храме. Когда в хоре не хватало мужских голосов – я вставал и помогал ребятам и там тоже.
Материал новый, всё новое. Мы записываем произведения композиторов, которые сюда приехали и которые здесь были ими написаны; параллельно возвращаемся к нашей программе, параллельно готовимся к концерту в храме. Когда в хоре не хватало мужских голосов – я вставал и помогал ребятам и там тоже.
— Что давало силы на такую активную деятельность?
— Конечно, вдохновляла окружающая среда, прежде всего. Это и природа, море, которое я видел, пусть и не успел окунуться.
Это эмоции, это новые для меня люди. Это артисты, в которых я видел интерес и творческий потенциал, с кем можно будет работать. Это их благодарность. Все они, на самом деле, такие хорошие, добрые ребята, которые понимали, что в какие-то моменты может быть и тяжело, но всё равно: работать надо.
Любому творческому человеку, на мой взгляд, очень важна обратная связь от людей, с которыми ты работаешь. Потому что не всегда просто работа идёт в наслаждение. А вот когда ты видишь отзывы учеников, которые получили это наслаждение от занятий, видишь, насколько они довольны и рады… Их здесь очень серьёзно загружали, и находить в себе силы, несмотря на эту загруженность, успевать замечать что-то приятное и классное, говорить, что это было круто и что это останется в их памяти навсегда - это дорогого стоит. И я, как Эксперт, ощущаю, что я сделал то, чего от меня все ждали. Это круто, это очень круто.
Это эмоции, это новые для меня люди. Это артисты, в которых я видел интерес и творческий потенциал, с кем можно будет работать. Это их благодарность. Все они, на самом деле, такие хорошие, добрые ребята, которые понимали, что в какие-то моменты может быть и тяжело, но всё равно: работать надо.
Любому творческому человеку, на мой взгляд, очень важна обратная связь от людей, с которыми ты работаешь. Потому что не всегда просто работа идёт в наслаждение. А вот когда ты видишь отзывы учеников, которые получили это наслаждение от занятий, видишь, насколько они довольны и рады… Их здесь очень серьёзно загружали, и находить в себе силы, несмотря на эту загруженность, успевать замечать что-то приятное и классное, говорить, что это было круто и что это останется в их памяти навсегда - это дорогого стоит. И я, как Эксперт, ощущаю, что я сделал то, чего от меня все ждали. Это круто, это очень круто.
как герой повысил мотивацию на творческую работу?
Получить доказательства, что работа была выполнена качественно.
— Вы рассказывали, что из одного творческого кризиса Вас вывела встреча с уважаемым человеком в Вашей сфере. Расскажите, как это было?
— История долгая. Но, слава Богу, мы никуда не спешим.
Полтора года назад мне необходимо было уехать из России в связи с предложением о работе заграницей в течение полугода. Никогда до этого я не работал в другой стране как музыкант и композитор, поэтому с удовольствием согласился. Хотел получить новый опыт.
Естественно, я представлял, с чем могу столкнуться: да, по сути, работа должна была быть такой же, осуществляться по той же системе, к которой я привык, но в другой стране. Это означало, что могут возникнуть проблемы с адаптацией: другой язык, отличающийся от моего родного менталитет – всё это было заранее понятно, я будто заранее был к этому готов.
И я уехал. Разумеется, были свои трудности, но в любом случае, поначалу мне всё нравилось.
В этот период был достаточно большой объём работы. На тот момент я уже занимал достаточно высокие посты в России и продолжал сотрудничать ещё и с Москвой. У меня были исполнители, которым я давал задачи дистанционно. Мы продолжали работать вместе как и раньше, но на расстоянии.
Всё должно было быть хорошо, творческий подъем должен был преобладать и, в целом, абсолютно ничего не предвещало беды. Но внезапно у меня возникло чувство тоски, появилось внутреннее состояние ненужности, одиночества. Состояние, будто я не на своём месте, поглощало меня каждый день.
Думаю, что возникло это по причине тоски по той жизни, к которой я привык. В Москве рядом со мной были мои родные, мои коллеги, с которыми я привык находиться, общаться и работать. Заграницей же был другой менталитет. Окружающие меня люди были чужие, пусть они и восхищались талантом. На душе было пусто. Я тосковал по простому человеческому общению с близкими. Работа работой, но когда я приходил домой, я оставался совсем один.
Состояние упадка держало меня полгода. Сначала я был в Болгарии, потом в Сербии и всё это время с творческой деятельностью всё было прекрасно, но внутри я понимал, что что-то не так.
Контракт закончился совместным концертом с моими коллегами из Москвы. Мой коллектив приехал в Сербию на гастроли и мы все вместе дали там концерт. Я знал, что через полмесяца я возвращусь обратно, и вот – я приезжаю!.. но состояние не пропало. Я возвратился в свою привычную жизнь, но лучше мне не становилось. Я начал искать причины в себе. Были мысли о том, что за полгода я привык быть вдали от Родины и, по сути, дважды адаптировался к новым условиям. Это, наверное, и способствовало такому состоянию. Этот кризис оказался очень сложным, потому что он длился больше полугода и в конце концов я начал думать, что это никогда не пройдёт. Сложно было себе объяснить, что, несмотря на то, что это продолжается долго, это может как-то прекратиться и наладиться.
В таком состоянии я находился уже несколько месяцев по возвращении в Россию, но вот, в один из вечеров мне звонит мой приятель и говорит: «есть продюсер, его зовут Егор. Тебе надо с ним встретиться, он хочет предложить одну идею». А я, когда думал, как выйти из этого кризиса, хотел попробовать предложить себе сделать что-то новое, то, чего я до этого не делал никогда раньше, чтобы окунуться в это и закрыть провалы в эмоциональном состоянии.
Я приезжаю на встречу, а там – не поверите – Егор предлагает реализовать то, что я уже давно мечтал осуществить - написать трек в стиле нео-фолк. Уже во время разговора, осознавая происходящее и связанные с ним перспективы, у меня начался внутренний подъём, я хотел в скорейшее время сорваться домой, чтобы начать писать. За одну ночь я написал трек, который понравился продюсеру. Тогда я впервые писал музыку на заказ. Именно это натолкнуло меня тогда на то, чтобы я вернулся в своё обычное состояние. Эндорфины тогда просто зашкаливали!
Подводя итоги, я по опыту могу сказать: сам ты не выйдешь из этого состояния. Должно было произойти что-то «извне», что тебя из него выведет. Тогда предложение нового проекта, о котором я мечтал, меня спасло.
Полтора года назад мне необходимо было уехать из России в связи с предложением о работе заграницей в течение полугода. Никогда до этого я не работал в другой стране как музыкант и композитор, поэтому с удовольствием согласился. Хотел получить новый опыт.
Естественно, я представлял, с чем могу столкнуться: да, по сути, работа должна была быть такой же, осуществляться по той же системе, к которой я привык, но в другой стране. Это означало, что могут возникнуть проблемы с адаптацией: другой язык, отличающийся от моего родного менталитет – всё это было заранее понятно, я будто заранее был к этому готов.
И я уехал. Разумеется, были свои трудности, но в любом случае, поначалу мне всё нравилось.
В этот период был достаточно большой объём работы. На тот момент я уже занимал достаточно высокие посты в России и продолжал сотрудничать ещё и с Москвой. У меня были исполнители, которым я давал задачи дистанционно. Мы продолжали работать вместе как и раньше, но на расстоянии.
Всё должно было быть хорошо, творческий подъем должен был преобладать и, в целом, абсолютно ничего не предвещало беды. Но внезапно у меня возникло чувство тоски, появилось внутреннее состояние ненужности, одиночества. Состояние, будто я не на своём месте, поглощало меня каждый день.
Думаю, что возникло это по причине тоски по той жизни, к которой я привык. В Москве рядом со мной были мои родные, мои коллеги, с которыми я привык находиться, общаться и работать. Заграницей же был другой менталитет. Окружающие меня люди были чужие, пусть они и восхищались талантом. На душе было пусто. Я тосковал по простому человеческому общению с близкими. Работа работой, но когда я приходил домой, я оставался совсем один.
Состояние упадка держало меня полгода. Сначала я был в Болгарии, потом в Сербии и всё это время с творческой деятельностью всё было прекрасно, но внутри я понимал, что что-то не так.
Контракт закончился совместным концертом с моими коллегами из Москвы. Мой коллектив приехал в Сербию на гастроли и мы все вместе дали там концерт. Я знал, что через полмесяца я возвращусь обратно, и вот – я приезжаю!.. но состояние не пропало. Я возвратился в свою привычную жизнь, но лучше мне не становилось. Я начал искать причины в себе. Были мысли о том, что за полгода я привык быть вдали от Родины и, по сути, дважды адаптировался к новым условиям. Это, наверное, и способствовало такому состоянию. Этот кризис оказался очень сложным, потому что он длился больше полугода и в конце концов я начал думать, что это никогда не пройдёт. Сложно было себе объяснить, что, несмотря на то, что это продолжается долго, это может как-то прекратиться и наладиться.
В таком состоянии я находился уже несколько месяцев по возвращении в Россию, но вот, в один из вечеров мне звонит мой приятель и говорит: «есть продюсер, его зовут Егор. Тебе надо с ним встретиться, он хочет предложить одну идею». А я, когда думал, как выйти из этого кризиса, хотел попробовать предложить себе сделать что-то новое, то, чего я до этого не делал никогда раньше, чтобы окунуться в это и закрыть провалы в эмоциональном состоянии.
Я приезжаю на встречу, а там – не поверите – Егор предлагает реализовать то, что я уже давно мечтал осуществить - написать трек в стиле нео-фолк. Уже во время разговора, осознавая происходящее и связанные с ним перспективы, у меня начался внутренний подъём, я хотел в скорейшее время сорваться домой, чтобы начать писать. За одну ночь я написал трек, который понравился продюсеру. Тогда я впервые писал музыку на заказ. Именно это натолкнуло меня тогда на то, чтобы я вернулся в своё обычное состояние. Эндорфины тогда просто зашкаливали!
Подводя итоги, я по опыту могу сказать: сам ты не выйдешь из этого состояния. Должно было произойти что-то «извне», что тебя из него выведет. Тогда предложение нового проекта, о котором я мечтал, меня спасло.
как герой повысил мотивацию на творческую работу?
Качественное решение творческих задач на заказ придало уверенности и самоуважения.
— Вы рассказывали мне, при беседе, что люди, которые не нацелены на творческий результат, а хотят получить славу и другие вещи, быстрее других заканчивают карьеру, работают менее качественно. Расскажите, какие наблюдения у Вас есть по этому поводу?
— Конечно, все хотят и большую славу, и больших гонораров, которые улучшили бы жизнь музыкантов. Но есть те, которые нацелены на создание чего-то нового, на творческий процесс, которые любят свою профессию, а есть те, кто имеет в основном цели коммерческие. И у тех, и у тех желания, в каком-то смысле, одинаковые. Но подход у них к реализации этих потребностей, как профессионалов, чуть-чуть разный. Например, творческий человек, конечно, будет больше думать об искусстве и о том, что он делает. Он не позволяет себе халтуры и пофигизма, в отличие от музыкантов, которым главное - получить гонорар и всё.
Я думаю, что творческих результатов добиваются именно те люди, которые любят свою профессию. Они работают и в 70, и в 80 лет, потому что они это любят, а выгорают в основном те, которые думают о коммерции: для них нет такого интереса в самом творчестве, они не хотят продолжать и жить этим до конца. Поэтому зачастую люди находят бизнес другой и пытаются добиваться коммерческого успеха в другой сфере.
Для музыканта, который живёт своим творчеством, крайне важно реализовывать то, что он создаёт, творит. Даже какие-то падения не дают толчок к тому, чтобы опустить руки. Да. у всех есть пик карьеры, есть подъёмы и падения. Но человек идёт до конца, потому что ему это дорого, потому что это его смысл жизни.
Я думаю, что творческих результатов добиваются именно те люди, которые любят свою профессию. Они работают и в 70, и в 80 лет, потому что они это любят, а выгорают в основном те, которые думают о коммерции: для них нет такого интереса в самом творчестве, они не хотят продолжать и жить этим до конца. Поэтому зачастую люди находят бизнес другой и пытаются добиваться коммерческого успеха в другой сфере.
Для музыканта, который живёт своим творчеством, крайне важно реализовывать то, что он создаёт, творит. Даже какие-то падения не дают толчок к тому, чтобы опустить руки. Да. у всех есть пик карьеры, есть подъёмы и падения. Но человек идёт до конца, потому что ему это дорого, потому что это его смысл жизни.
причина прекращения творческой деятельности
Отсутствие достойной творческой цели, из-за чего бытовые и коммерческие цели уводят в сторону от творчества.
Благодарю Вас за интервью! Возможно, что ответы будут полезны как музыкантам, так и творческим людям других сфер: исследователям, художникам, режиссёрам.
Выводы, которые помогут творческим людям справляться с кризисами:
3 августа / 2024
Автор: Мария Евгеньевна Кузнецова.
Проект «Самобарьеры перед Творчеством» в социальных сетях:
Проект «Самобарьеры перед Творчеством» в социальных сетях:
Заполните форму и расскажите про Ваш творческий кризис!
Мы анонимно разберём Ваш кейс. Разбор будет опубликован в социальных сетях проекта в течение месяца.
